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中國后，蓮花作為一種美好、高潔、珍貴、吉祥的象征也隨之傳入中國，并為中國百姓所接受。在中國人的吉祥話語和吉祥圖案中，蓮花占有相當(dāng)?shù)牡匚灰舱f明了這一點。故而以蓮花來稱婦女小腳當(dāng)屬一種美稱是無疑的。另外，在佛教藝術(shù)中，菩薩多是赤著腳站在蓮花上的，這可能也是把蓮花與女子小腳聯(lián)系起來的一個重要原因。為什么要在“蓮”前加一個“金”字呢，這又是出于中國人傳統(tǒng)的語言習(xí)慣。中國人喜歡以“金”修飾貴重或美好事物，如“金口”、“金睛”、“金鑾殿”等。在以小腳為貴的纏足時代，在“蓮”字旁加一“金”字而成為“金蓮”，當(dāng)也屬一種表示珍貴的美稱。因此，后來的小腳迷們往往又根據(jù)大小再來細分貴賤美丑，以三寸之內(nèi)者為金蓮，以四寸之內(nèi)者為銀蓮，以大于四寸者為鐵蓮(關(guān)于這種說法見最后一段)。于是言及金蓮勢必三寸，即所謂三寸金蓮。后來金蓮也被用來泛指纏足鞋，金蓮成了小腳的代名詞。
　　至于三寸金蓮的“三寸”有極言其小的含義。其實并非一定要小到三寸?？祭p足起于五代時期（公元960年前后），并一直延續(xù)到二十世紀五十年代前后，這期間不知更換了多少朝代，各個時期的度量衡也不盡相同，如果說一定要“三寸”，那么，要哪個朝代的“三寸”就成了大問題。纏足是純粹的民間行為，它是以約定俗成為基礎(chǔ)的，并沒有嚴格的尺度。足的大小觀念在女性群體中的比較中產(chǎn)生，當(dāng)然有愈纏愈小的趨勢，以至于有小於三寸的小腳，但這絕不是主流，因為這樣的小腳幾乎是不能走路的，可以說這是一雙廢腳。所以是不足為訓(xùn)的。當(dāng)時公認的標(biāo)準(zhǔn)是：腳纏得小而又能走路方為美足，這樣的小腳一般在三至四寸之間（10—13.2 cm）。
　　現(xiàn)代還有人把三寸左右的小腳稱作“金蓮”，把四寸左右的小腳稱作“銀蓮”，五寸左右的小腳稱作“鐵蓮”，這實在是毫無根據(jù)的杜撰，而且甚屬滑稽，與正統(tǒng)的纏足民俗相去甚遠。事實上，一個女子，只要雙足纏成尖形并且四趾彎向足底，就一律稱之為金蓮，至於金蓮的大小則另有別論。這才是纏足民俗的本原含義。

客家婦女的不纏足

　　客家女人的特點之一是“不纏足”。在清代之前，婦女纏足是普遍現(xiàn)象，但在客家地區(qū)卻難得一見，連富有之家都是如此。纏足往往被視為婚嫁的障礙。究其原因：一是地處山區(qū)，出門遠走不便；二是有礙于上山下田干活。由于特殊需要，在客家人眼中，婦女能干與否較之相貌重要，所以，有些地方干脆把兒媳婦稱為“薪臼”，表示既要會砍柴，又要會椿米。
　　有關(guān)客家婦女不纏足的記載，屢見諸于文獻史籍。如《清稗類鈔·風(fēng)俗類》中說：客家婦女“向不纏足，身體碩健，而運動自由，且無施脂粉及插花朵者”?？图覌D女不纏足，以“天足”為美，樂于做“大腳蠻婆”，若有極個別纏足者，反倒會嫁不出去，終身要做“老姑婆”。雙足解放了，行動操作矯健靈活，所以客家地方向來很少有固守閨房的小姐，多有“把犁同鐵漢”的健婦，這亦其獨特的民俗特色。

京劇《三寸金蓮》

　　演出單位：湖北省武漢市京劇團
　　主要演員：劉薇、陳鴻鈞、陳幼玲、王洪博、吳作萍、肖頌紅、高興瑞
　　由武漢市京劇團創(chuàng)排的《三寸金蓮》，在武漢劇院一亮相便引起了轟動。由于戲里復(fù)活了幾近絕跡的“蹺功”，演繹的又是馮驥才頗具爭議的同名小說中的故事，所以還未演出之前就已炒得沸沸揚揚，不僅吸引了很多外地戲迷，就連多年未出家門的老專家也來到劇場一飽眼福。
　　批判把玩纏足的畸形心理
　　《三寸金蓮》特邀江蘇的著名導(dǎo)演石玉昆執(zhí)導(dǎo)。石玉昆認為，既然選用“蹺功”，就是要講述一個批判裹足舊俗的故事，與馮驥才創(chuàng)作這部小說的意圖是一樣的。
　　該劇的故事發(fā)生在清末民初，主角是嫁入大家族的貧家女戈金蓮。她在幼年時被奶奶裹足，雖然痛苦難耐，卻恰恰憑著這雙“三寸金蓮”嫁入了富戶人家。通過兩次賽小腳，從失寵到得寵，戈金蓮由痛恨裹足變成這一封建習(xí)俗的衛(wèi)道者。但是當(dāng)女兒?？∮⒂置媾R裹足時，戈金蓮的善良人性與傳統(tǒng)觀念發(fā)生了碰撞，最終放棄了要女兒纏足。
　　15人跳“足尖舞”滿臺跑蹺
　　一行行踩著蹺的“小腳”女子疾走如風(fēng)，主角戈金蓮率眾女眷上街一起示威、展示小腳。石玉昆告訴記者：“這是第六場場景，也是全劇最有意思的地方?！彼忉尩?，這段表現(xiàn)的是一批打著“蓮界萬歲”橫幅的小腳女人集體上街示威，她們認為纏足是中國婦女固有的一種美學(xué)追求。14名演員在主演戈金蓮的劉薇率領(lǐng)下，用身段、舞蹈和跑圓場來展示蹺功。
　　石玉昆說：“這批跑蹺的人物中年齡最小的十三四歲，最老的都七八十歲了。里面還有個彩旦，是由一名已60歲的男演員扮演的，還有一位老旦也在隊伍當(dāng)中。原先最多只是主角踩蹺表演，這樣集中地群體展示蹺功，在過去可是從來沒有過的。半年前她們開始練的時候，有很多孩子別說是跑圓場，就是踩著蹺走路都很困難?，F(xiàn)在她們的指甲都有些變厚，腳上磨得都是老繭，有的腳面都變形了。在這場戲中，緊接著有一群穿著絲襪和高跟鞋的天足會的女孩子出場，在舞臺上兩撥女人形成了強烈的對比?！?
　　三次“足尖舞大賽”
　　飾演戈金蓮的劉薇在這出戲里要整場用足尖行走表演。石玉昆告訴記者：“全劇共有三次賽小腳的場景，還專門設(shè)置了極具現(xiàn)代感的T型臺。現(xiàn)在劉薇雖然在舞臺上穿著軟蹺，但她已習(xí)慣了穿著硬蹺，所以她踩著蹺走臺步、跑圓場、下腰、翻身、平轉(zhuǎn)、舞蹈等，都非常流暢?！?
　　彩排的第二天一早，原以為連日來疲勞的劉薇會蒙頭睡到中午，沒想到她一早就爬起來為當(dāng)晚的首演做準(zhǔn)備。劉薇說：“這出戲?qū)ξ襾碚f真的是很難得，我很感謝導(dǎo)演給了我這個機會。團里為了這出戲在人力、物力、資金等方面也都投入很大，春節(jié)期間劇組一天也沒休息，全都到團里來排戲。這出戲大概要演兩小時五十分鐘，從第一場到第七場，基本上就是我一個主角，我要從16歲一直演到金蓮的女兒長大，時間跨度非常大。但通過這出戲，我也學(xué)到了很多舞臺經(jīng)驗?！眲⑥睂ｉT選擇了最難的“硬蹺”足足練了大半年。可劉薇一再要求記者，千萬別再提她因練蹺腳腫 得又紅又亮看著嚇人那些事，她說：“吃這些苦都是我心甘情愿的，算不了什么?！?
　　故事從天津改到湖北曲藝山歌摻和進唱腔
　　劇組在征求了馮驥才的同意后，將京劇《三寸金蓮》的故事發(fā)生地從天津移到了湖北，在一些帶有調(diào)侃性的人物——如男旦的唱段中融入了楚劇、漢劇等湖北地方劇種的唱法。
　　據(jù)介紹，該劇大膽吸收采用了一些西洋樂器、現(xiàn)代樂器，在京胡、二胡、月琴、三弦等傳統(tǒng)樂器的基礎(chǔ)上，加入了大提琴、貝司、吉他，把較單調(diào)的京劇配器音色變?yōu)榫﹦鹘y(tǒng)音樂＋民樂＋西洋樂＋現(xiàn)代音樂的立體配樂，原有的9人伴奏編制也擴大到了32人。盡管伴奏看似小型混合樂隊，但在演奏過程中，京劇以鑼鼓為“板”的傳統(tǒng)并沒有改變，仍能感受到京劇的“原汁原味”。
　　據(jù)介紹，在唱腔方面，處處突出“情”的主題。在全新配器的配合下，旋律大方、流暢。部分唱段巧妙地糅合了其他藝術(shù)品種的旋律和風(fēng)格，如天津時調(diào)、蘇州評彈、山歌等，詼諧、幽默。為了吸引現(xiàn)代觀眾，《三寸金蓮》為人物設(shè)計唱腔借鑒了“樣板戲”的一些手法；而在表演和舞臺整體呈現(xiàn)方面，則大量借用了話劇和影視劇的表現(xiàn)手段，戈金蓮生活的大宅子就如同一個攝影棚。